枝片的布局与组合
树枝、树叶生长茂密会形成枝片（面）。面的形态必须相似，在形态统一 的基础上从以下几个方面进行变化：
①面的大小要有变化
当树冠中的树枝和树叶逐渐生长茂密后，通过修剪和蟠扎，把它塑造成面。 面的形态要相似，但大小要有变化。面的大小几乎相等，缺少变化。
蓄养后，通过蟠扎和修剪，将其中的某些面靠拢连接或重叠，把两个或几个小 面组合成一个大面，这时大面的外形取代了小面的外形，它们之间就有了大小 变化。形状既相似（都是由弧线构成）又不相同。
②面的布局要有变化
图3-28是肖遣制作的榆树 盆景。树枝形成的面形态相似， 比较统一。面除了有大小不同 外，位置、距离都有变化，有 断有连，有聚有散。空白形成 的虚面，分布也错落有致。树 冠外形流畅自然，既有变化又 协调统一。
③面构成的树冠外形要有变化
盆景的树冠外形是由很多 大小不同的面构成的。面的形 态、大小、位置、方向、聚散、
空白等都要围绕树冠整体外形进行塑造。图3-29a是周运忠制作的铺地柏盆景 未造型前的树相，实面和虚面都很散乱，外形也不美。通过蟠扎、修剪，调整 面的形状，把有的面合拢，有的面移动位置，同时，利用面把树干、树枝适当 遮挡，使枝干有藏有露，空白（虚面）也有了变化。这些工作都围绕塑造一个 美的树冠外形整体进行。经过一两年的养护和不断调整，盆景面貌有了质的飞 跃（图3-29)。一般盆景初学者只注意局部，孤立地蟠扎和修剪每一个面， 忽视从树冠整体外形上去把握，往往容易犯“捡了芝麻，丢了西瓜”的毛病。
④要注意塑造虚面
没有虚面（空白）的盆景作品，使人看起来感到窒息和压抑。我们看看这 件虾夷松盆景,树叶茂密，树冠已成为一个大面，真可谓密不透风。 但在树冠中露出的几块小虚面（空白），像珍珠一样，十分宝贵。如果没有这 几块小虚面，那给人的会是闭塞、沉闷、压抑之感。
树木盆景开始培育时，枝叶还不茂密，空白多，人们往往注重实面的塑造， 而不重视虚面的安排。成型后，树枝、树叶仍会不断生长，虚面会愈来愈少。 控制实面，注意塑造虚面，调整两者之间的关系，是使作品不断完善保持形态 美的关键。
下面我们赏析几件盆景作品：
图3-31这件五针松树盆景是美国国家盆景博物馆的藏品，树龄已有100多 年了。树冠外形已形成为一个半圆形，比较规整。但作者通过蟠扎和修剪，在 树冠中塑造出几个大小不同的面，并留出一定的空白。经历这么多年，始终不 让这几个面连成一片，目的就是在统一为主的树冠外形中寻求变化。
图3-32是陶大奎制作的《秦汉风韵》。面的形态不是规整的馒头形，布局 起伏多变，高低错落。枝干被面遮挡后，既能看出它的来龙去脉，又增强了树 木的空间感。塑造的空白使枝、干、叶各自的美都得以展示。树冠的内部结构 线和外轮廓线均为流畅的弧线，既统一又富有节奏变化，没有人为加工的匠气， 显得十分自然美观。
图3-33a是美国国家盆景博物馆的三角枫盆景（2003年的树相）。叶子形 成的小面多而散。经过几年的蓄养和造型，到2008年，树相有了明显的变化。此时有些小面已连接组合成了大面，面有了大小变化，枝干有藏有露， 刻意留出的空白，把大面、小面、枝干（线）展示得恰到好处。布局既有变化 又和谐统一。
