变化统一法则在绘画中的运用
我们再看看国画家是怎样画树的。在中国画的画谱中，历代画家把树枝的 画法作了程式化的概括和提炼：把向上生长的树枝概括为“鹿角枝”；把弯曲 向下生长的树枝概括为“蟹爪枝”，当然还有一些其他形态的枝型。从图例中可以看出：画家画树遵循自然界树木生长的规律，树枝 的形态和生长大方向都是统一的，而主要在树枝的长短、粗细、空间位置、空白、 疏密和树冠外形上进行变化。
在树枝的艺术处理上，画家们总结出的一套出枝程式，也是符合变化与统 一法则的：其枝的形态和大的方向统一，但出枝有长有短，有避让有穿插，三个枝组成一个“女”字，形成的 空白为不等边三角形，枝与枝之间构成的空白也均为不规则的多边形，富有变 化。没有比较呆板的对生枝、轮生枝、平行枝和直角枝。画家们总结的这些规律， 均值得盆景造型者借鉴。
下面，再欣赏几件历代山水画作品，看看作品中画家所画的树是如何体现 变化与统一这一法则的。
明代画家王绂的山水画《湖山书屋图》。画中的树统一 为直干，树枝统一为横向枝P虽然树干和树枝大致平行，但树干的间隔、树脚 的高低和树枝的出枝点、长短、疏密、空白以及儿棵树构成的树冠外形富有变化， 酷似一件精美的丛林式盆景作品。
明代画家吴伟的山水画《江山渔乐图》。画中的树为斜 干斜向枝。清代画家闵贞的山水画《捉蟹图》，树为曲干下 垂枝。两幅画中树枝形态各自统一，而在树枝的位置、疏密、空白和树冠外形 上显现变化。
明代画家程嘉燧的山水画《幽亭老树图》。三根主干均 为向左上生长的曲干，三条曲线既相似又有差别。三线之间形成的空白很有变化， 均是不规则的形状。树枝统一为下垂枝，其出枝点、长短、疏密均有变化。特 别是在下垂枝大方向统一的基础上,角度略有微差，使下垂枝之间形成的空白（虚 面）也有了变化，均为不规则的几何形。空白美，映衬出树枝和树冠外形更美。 三棵树就像三个跳舞的人，动作既统一又有变化，颇有韵律美。
