盆景造型中对比的手法运用（3）
3.大小对比 在自然界中，形 成大小对比的景象比比 皆是。图6-16a是美国西海岸的景观，山崖与山崖上的树形成大小对 比。图6-16b是牛建 国的树石盆景《奇峰独秀》，他运用了大小对比的手法，通过山崖与小树的对比，使山崖显得更加雄伟险峻，小树更加秀丽 可爱。图6-17是冯连生的水旱盆景《赤壁春晓》。通过大树与小树以及山石的 大小对比，造成一种近大远小的纵深感，丰富了画面的空间层次，给人以身临 其境之感。在水旱盆景中，人们常常利用小人、小动物、小建筑、小船等摆件与山石、树木进行大小对比。图6-18 是张夷的《郑燮笔意、冗繁削尽留清瘦》。在咫尺的 盆中，由于小船的对比，人们在石头做成的假山面前，有高山仰止之感。
4.粗细对比
图6-19a是黄翔的树石盆景《云山一览》。在粗壮的山石对比下，树枝显得纤细轻柔，而山石却显得 更阳刚挺拔。图6-1%是左宏发的《垂柳迎春》，嫩 绿色的柳丝（线）与深色树干（面）形成的粗细对比， 使各自的美感得以充分展示。
5.曲直对比
图6-20是王选民的柏树盆景《倚剑白云》。浅 色直线的树干与深色树冠和枝条构成曲直对比，有刚 有柔；同时，实面与虚面也形成虚实对比，给人以强 烈的形式美感。图6-21，作者巧妙地利用长直线的 盆架与曲线的树冠（面）进行曲直对比，给作品增色 不少。
6.藏露对比
图6-9b和图6-12，树干和枝叶互有遮挡，有前 有后、有藏有露。形态在统一中有变化，丰富了景物 的空间层次。
7.枯荣对比
图6-22是胡乐国的刺柏盆景《风雪练精神》，枯 老苍劲的深色树干与茁壮生长的新枝绿叶对比。图6-23是焦国英的《饱经风霜更知春》，浅色的舍利干与深绿色的树冠对比。它们 都营造出一种枯木逢春、春意盎然的情景，显现出一种不屈不挠、积极向上 的精神.
8.色彩对比
在绘画创作中，色彩对比是主要的表现手段。在盆景造型中运用色彩对比， 则有一定的局限性。它不像绘画创作那样，可以根据表现需要随意改变物象的 色彩，因为树木的色彩，只会在不 同季节才有变化，所以盆景创作只 能利用树枝、树叶、花、果的固有 色彩，和选择适当色彩的盆、盆架、
摆件进行配置，才能构成色彩的明 度（深浅）对比、色相对比和纯度 对比等，使盆景的主体突出，色彩 更加醒目和谐。
图6-24是张夷的水旱盆景《烟 雨江南、湖岸天光》。土黄色的竹 帘（灰）衬托白色的盆，黑色的山 和绿色的草地（灰）在白色的盆中，形成黑、白、灰的明度对比。整个 画面明快简洁，清新别致。盆景 是彩色的，一定要注意色彩的黑、白、灰程度。虽然树木的色彩不能 改变，但用的盆、几架和背景色彩 的黑、白、灰（深浅）一定要讲究。
图6-25是李先焱的松树盆景。
树干为褐色，盆为土红色，几架为 枣红色，它们都含有红色的成分，色彩是一种调和关系，与绿色的针 叶形成色相（补色）对比。
图6-26是美国国家盆景博物 馆的三角枫盆景。黄橙色的枫叶，土黄色的树干，黄绿色的青苔，棕 红色的盆，都含有黄色的成分，它 们在灰色背景的衬托下，既对比又和谐，显得既艳丽又十分协调。
图6-27是韩学年的山松盆景《雾峰行》。黄绿色的针叶配蓝绿色的盆，十 对 分协调，与土红色的几架和赭色的树干形成对比（还有树干与几架构成的曲直对比），相互衬托，十分和谐。
在盆景造型中，必须强调和塑造对比，增强作品的艺术感染力。没有对比 的作品是平庸和乏味的。但是当对比居主导地位时要控制好度，不能忽视和谐。 不和谐的对比只能让人感觉不舒服而失去美感。
