盆景造型中对比的手法运用（2）
如何界定树木盆景的空白呢？我认为树木盆景的空白有两种：一种是被树干，树枝和叶团围成的空白。因为它像窗户，有人叫它为窗形空白；一种是树枝、叶团和树冠周边形成的空白，因为它一边敞开，没有围死，所以叫它为开放空白。窗形空白的形状，容易界定。而开放空白的形状如何界定呢？我们可以将外形的突出点作连线来界定它的形状，看它美不美。图6-10,是郑志林的松树盆景，黄色区域为窗形空白，蓝色区域为开放空白。这件作品的树干及枝条之间形成的窗形空白，和四周开放空白的形状都有变化，不是规整的几何形。因此，整个树态十分生动优美。掌握这种观察和界定空白的方法，在审视盆景和处理空白时，才不至于凭感觉行事。
许多书上讲：“切忌平行枝。”平行枝为什么不美？用空白形来衡量，就很容易理解。两枝平行，作连线界定的开放空白为规整的四边形，因此显得机械呆板。赵庆泉的水旱盆景《听涛》，疏密相间的树干都向左弯曲。为了避免树干平行，作者让树干弯曲的角度稍有差别，加上枝条的穿插和坡地弧度（包括冒出的那块小石头）的变化，使树 干之间形成的窗形空白和开放空白（虚面）形状各异，都不是规整的几何形，而且大小相间，既和谐又富有节奏变化。
明代画家沈周的山水画 《临戴进谢安东山图》（局部）。画中 的松树枝干苍劲有力，形成的窗形空白 和开放空白形状多变，都不是规整的几 何图形。浓浓的枝叶下露出的小枝（线） 形成许多小空白，形成线与面、虚与实 的对比。整个枝干节奏优美，很有韵律 感。图6-14,是潘仲连的松树盆景《刘 松年笔意》，树干之间和横向生长的枝 条之间形成的窗形空白和开放空白，都 是不规则的几何图形。特别值得一提的 是：层层针叶下露出的树枝所形成的小 空白，这是经作者蟠扎和修剪后刻意留 出的点睛之笔，目的是制造虚与实、线 与面的对比。与山 水画《临戴进谢安 东山图》运用对比 手法一样，富有画 意，体现了作者创 作中对刘松年笔意的追求。但是，有些盆景作品，只注重蓄枝叶，不注意蓄空白；枝条上密集的 针叶使树冠成了一个大面，看不到树枝（线），看不到枝条之间形成的空白， 更看不到经过修剪和蟠扎后露出的小枝和空白。只有实没有虚，只 有面没有线，只有“肉”没有“骨”，缺少虚实对比，要想表现出松树的精神 风貌是不可能的。
我们要学会留空白，养成看空白形和塑造空白的习惯。空白形是虚面，无 论是窗形空白或开放空白，所形成的虚面都不应该是机械的规则的几何图形。 如果是三角形、四边形或多边形，最好是不等边、有变化的。同时，还要从整 体出发，注意空白的大小变化，让空白虚面反复形成优美的节奏变化，可谓“无 画处皆成妙境”。通过虚实对比，不仅突出了主体，而且做到“笔尽意无穷”，给观众留下退想的空间。
